ne_skazu (ne_skazu) wrote,
ne_skazu
ne_skazu

Categories:

О линиях Наска

Недавно мимоходом упомянул линии Наска, как гарантированно необъяснимое явление, не имеющие отношения к человеческим технологиям, и в ответ сразу же получил хор голосов: чой-та? Это там все природа сама!!!
В связи с этим выкопал свою старую статью на этот счет.
Наслаждайтесь.


— Киса, — продолжал Остап, — давайте и мы
увековечимся. Забьем Мике баки. У меня, кстати,
и мел есть! Ей-богу, полезу сейчас и напишу:
«Звёздные туристы Киса и Ося здесь были».



Посмотрел, как некий Peter Donnelly на глаз создает огромные рисунки на песке во время отливов, за несколько часов. При этом с собой у него нет теодолитов и лазерных рулеток - только палка и обычные садовые грабли:







В Инете еще много о нем. Очень красиво.
Вспомнились рисунки пустыни Наска: утверждалось, что невозможно построить сложные большие фигуры, не имея координации с высоты - оказывается, вполне можно.
Раз уж вспомнил знакомые с детства таинственности про инопланетян, то захотелось воспользоваться плодами эпохи НТР и глянуть, как же это все выглядит на самом деле.
И даже почти потрогать руками.
Когда мы читаем про такие штучки в книгах, то видим рисунки, схемы, фото – все это здорово, но только сверху можно слегка ощутить масштаб.
И хоть чуть-чуть оценить его самостоятельно.
И сделать свои выводы, которые я сейчас на ваши беззащитные головы и вылью.



Сразу говорю – у меня нет намерения высказать что-то принципиально новое или с умным видом обобщить что-то старое.
Просто, увидев знакомую с детства загадочную вещь почти своими глазами с высоты и поняв, что имел о ней неправильное представление, я попробовал заново сформулировать ощущения.
Итак.
Само знаменитое плато Наска (точное название - пустыня Сан-Хосе Хумана) представляет собой тонкий слой камней на песке, а все рисунки сделаны расчисткой этого темного слоя камней до светлой песчаной основы. До побережья океана - 50 км, высота над уровнем моря - 800 метров, хорошо освоенная туристами площадь примерно 400-500 кв. км: около 12-15 км в ширину (север-юг) и около 32-35 км в длину (запад-восток):



На карте голубым помечены области, где линии отчетливо читаются в Google; красный прямоугольник – «туристическое место», где плотность линий максимальна и сосредоточено большинство рисунков; фиолетовая область – район распространения линий, рассматриваемый в большинстве исследований (когда говорят «геоглифы Наска-Пальпа» имеют ввиду именно эту область).
Ну, а фиолетовый значок в левом верхнем углу – это на радость древним украм знаменитый «Паракасский канделябр».
Но сами линии просматриваются практически на всей прибрежной полосе, вплоть до города Трухильо - на 900 км к северу.
Хотя теоретически часть рисунков видна с окрестных гор, но всю эту красоту в двадцатых годах прошлого века обнаружили именно с воздуха – летчик заметил совершенно случайно, пролетая над плато в поисках источников воды. Американский историк Пол Косок, услышав в 1927 году о загадочных рисунках, провел аэрофотосъемку и подтвердил их наличие, но это никого не заинтересовало. А потом началась Вторая Мировая война. И даже когда в конце 1940-х через пустыню строили Панамериканское шоссе, то все еще никто ничего не знал: умудрились разрезать автострадой 188-метровое изображение рептилии пополам, безвозвратно уничтожив часть рисунка, но ничего не заметили, а может, было наплевать. И только благодаря Эриху фон Дэникену и его довольно наивной книге "Воспоминания о будущем", вышедшей в 1968 г., это плато стало широко известным, а в 1994 г. рисунки внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Точность определения времени появления изображений нашими героическими учеными просто поражает: от 525 года (определено по возрасту куска дерева в одной из фигур) до 1548 года (упоминания рисунков испанцами).
Разброс 1000 лет - это, конечно, пять.
Молодцы.
Впечатляют, по большому счету, два основных фактора:

1. масштаб и количество малопонятных линий и площадок, ограниченных по ширине и практически неограниченных по длине,
и
2. cамая незначительная, но самая известная часть деятельности древних(?) на этом плато - осмысленные рисунки, выполненные странной техникой одной непрерывной линии (так сказать, без отрыва карандаша от бумаги), не пересекающей саму себя, причем контур не замкнут, а "вход" и "выход" линии чаще всего выглядят как две параллели.

Начнем с рисунков.
Человеческий порядок рисования предполагает спланировать рисунок так, чтобы как можно раньше видеть первый результат и получить возможность что-то подправить, подготовиться к дальнейшим действиям и т.п.
Как рисует человек? Сначала что-то опорно-базовое, одну деталь.
Скажем, тело.
Потом, согласно своим понятиям о пропорциях и прекрасном, пририсовывает остальное - голову, ноги-руки, крылья-хвосты, как фантазия подскажет. В итоге изображение состоит из нескольких законченных и присоединенных друг к другу элементов.
У рисунков Наска абсолютно другая логика: здесь демонстративно рисуется контур, причем почти всегда разомкнутый. Особенно на спиралях это видно, для человека вести спираль к центру, а потом обратно – некомфортно, это не наш стиль, психологически всегда проще из центра наружу. Плюс полное отсутствие сомнений в действиях, причем оправданное: все рисовалось за один проход, сразу и наверняка, любая доработка была бы видна.
Виденные мной лично в жизни варианты подобной техники:

1. Нанесение рисунка лазером (сам работал когда-то с лазерами) – вполне похоже: остановить луч можно в любой момент, но это не всегда рационально. Тут, очевидно, тоже работать лучом можно было без проблем с энергией, а вот в пуск-стоповом режиме трудновато.
2. Решение логических задач (в том числе детских, типа «соедини точки и получишь рисунок») – тоже напоминает, почему бы нет.
3. Графопостроитель.
4. Рисунки контактеров, когда из незначительной точки в углу листа выстраивается сложнейшая пропорциональная композиция.
5. Рисунки скучающего студента на полях конспекта.
6. Татуировки - их делать больно, особенно большие, поэтому контуры наносят одной линией.
7. Граффити – по крайней мере, некоторые, особенно стилизованные (но все же вряд ли Наска была бетонной стеной для укурившихся трубкой мира индейских подростков).
8. Электрические схемы – тут сами за себя говорят отдельные проводники входа-выхода и непересечение проводников (отсутствие короткого замыкания).
9. Инверсионный след реактивного самолета, который он старается не пересекать - кислород там уже сожжен, двигатель просто заглохнет.
10. Компьютерная графика – рисунки очень хорошо выверены по осям, все скругления фигур выполнены математически выверенными кривыми - в частности, кривыми Безье, частным случаем кривых 3-го порядка (на которых работают графические редакторы).

Вблизи это выглядит вот так:



Выполнено равномерным снятием верхнего слоя грунта, примерно 10 см. Мария Райхе упоминает термин «процарапаны», но он не совсем верен.
Ширина контура - от 15 см до 1 м (но, например, есть птичка, зачеркнутая трапециоидом, нарисованная контуром 3,5 м).
Всего рисунков на плато 32, размеры их от 45 до 300 метров. Конечно, это маловато для масштабного космодрома, приметного инопланетянам.
Проделайте эксперимент, полетав на Гугл-мапс над Перу: даже зная, где искать – все равно не найдешь.
Так что версия о видимости из космоса – маленькое преувеличение.
Хотя присутствуют забавные научные фантазии о заполнении фигур дымным порохом или нефтью, которые поджигались, или люминофором, через который пропускался электрический ток, и прочая экзотика - но это ерунда, любая жидкость моментально впиталась бы в пустыню, а пороха индейцы не знали.
Более вероятно, что в канавки ставили сосуды, в которые наливали что-то горючее - допустим, кукурузное масло или местную кукурузную водку под интересным названием "чичи". Вокруг рисунков найдено множество черепков явно ритуальных керамических сосудов (удивительное совпадение - диаметр как раз 15 см) с полукруглым дном. Дома в хозяйстве такие использовать невозможно – падают набок, зато поставить в углубление в рыхлой земле – в самый раз.
В подавляющем большинстве картинная галерея Наска представляет фауну, причем строго местную. Нет ни одного рисунка слона, жирафа или кенгуру - и это ставит под большое сомнение версию о инопланетянах: животные нарисованы не с другого края Земли, а родные, латиноамериканские, своего региона.
Из общего количества - 18 изображений птиц, названия которым даны (в основном Марией Райхе) с большой долей условности: колибри (50 м), пеликан (285 м), кондор, баклан, павлин, петух, попугай, и даже некие "птица со змеиной шеей", "райская птица", и т. п.
Из 32 рисунков 18 птиц – это достаточно много. Тема полета заметно выходит на центральное место.
Встречаются также рыбы, обезьяна (55 м), паук (46 м), ящерица (180 м), что-то вроде развесистого дерева, протянутых рук, есть цветок и несколько гуманоидов.
Специально для профессиональных украинцев есть трезубец на склоне небольшой горы, но он далековато, и, видимо, не имеет отношения к Наска: кривой-косой, нет симметрии - древние укры, в общем, показали себя не в лучшем свете:



Есть много рисунков, которые лично я обозвал бы фракталами - уж больно похоже.
Есть малопонятное – например, "медуза в движении" - сложно сказать, как сопоставили с этим названием спираль на палочке.
Еще есть модные современные дизайнерские штучки под девизом «непонятно что, но клево».
А с пауком уж совсем извращенная история: автор книги "Следы богов" Грэм Хэнкок на том простом основании, что начало линии паука приходится на лапку, сделал глубокие фрейдистские выводы и зачислил его в вид Ricinulei, обнаруженный лишь в ХХ-ом веке в джунглях отдаленной и недоступной Амазонии.
Размером эти пауки всего несколько миллиметров, а при спаривании своими миниатюрными пенисами не способны проникнуть в партнершу настолько глубоко, как это необходимо. Поэтому паучки Ricinulei смачивают в сперме свою лапку (из третьей пары), а потом засовывают ее в паучиху. Это все видно только в микроскоп, и вряд ли инопланетяне или древние художники цивилизации Наска могли знать о таком юморе природы на другом конце земного шара, но Грэма Хэнкока это не остановило: на ноге паука - мужской половой пенис, и дело с концом (в прямом смысле слова). (Каламбур сейчас был).
Все это, на мой взгляд, явная глупость, нет никакого сходства даже внешне:



Еще там около 800 площадок, примерно 100 спиралей, множество рисунков непонятного содержания, множество геометрических узоров, смахивающих на настроечные таблицы телевизоров, а также (что достаточно редко упоминается) пустыню опоясывают акведуки - обширная система каналов, глубиной до 9 метров и длиной до полумили, тщательно облицованных булыжником.
На плато нет ни одного круга (по оф. версии, индейцы не знали колеса) и почему-то ни одного квадрата.
И тут мы возвращаемся к тому, с чего начали – к ролику о создании фигур на песке.

Американский исследователь Джо Никелл решил воспроизвести один из рисунков Наска - 130-метрового кондора - на поле в штате Кентукки, США. Джо и пятеро его помощников вооружились веревками, размеченными через каждые 322 мм («насканский фут» - единица длины, вычисленная Марией Райхе при изучении рисунков), колышками и крестовиной из досок, позволяющей провести перпендикуляр.
Все эти «приборы» вполне могли быть у обитателей плато.
Бригада «индейцев» принялась за работу утром 7 августа 1982 г. и закончила ее спустя 9 часов, включая перерыв на обед. За это время они разметили 165 точек и соединили их между собой. Вместо землекопных работ испытатели засыпали контуры фигуры известью. С самолета, летевшего на высоте 300 м, были сделаны фотографии.
«Это был успех, - вспоминал Никелл. - Результат получился настолько точным и аккуратным, что мы могли бы с легкостью воссоздать гораздо более симметричный рисунок таким способом. Похоже, жители Наска размечали гораздо меньше точек, чем мы, или пользовались более грубым методом, отмеряя расстояния, например, шагами, а не веревкой».
Вот тут - «Наска: великая чертежная доска», Герштейн М., Discovery, №7, 2009 - было фото этого новодела, но что-то его убрали.
Но неважно, вот эта новая птичка, она слева, сравнивайте:



Похожа?
Значит, рисунки все же могли быть нарисованы вручную? Да запросто: вполне жизнеспособна версия, что перуанцы (расцвет до-инкской индейской культуры Наска относится к 300-900 гг. н. э.) не поленились и рисунки все же начертили сами. Такая вот любовь была у них, допустим, к огромным календарям, или к большим книгам по астрономии, или к тотемным ритуальным рисункам, или они все же ждали посадки богов-инопланетян – тут у ученых вариантов много (вплоть до абсолютно серьезного научного бреда: вожди заставляли индейцев каторжно трудиться, создавая линии и рисунки, чтобы уменьшить рождаемость – такой вот был ГУЛАГ, в общем. Типа, дотянулся проклятый Сталин.)
Так что рисунки – да, рисунки могли и вручную.
Но не линии.
Почему – попробую изложить примерно так.
Я вполне могу себе представить, что жители деревни под предводительством шамана в едином порыве вышли в близлежащую пустыню и быстренько нарисовали (или, допустим, выложили из камней) осла. Или козла. Или коня в пальто.
Но если на это нужны годы (по некоторым подсчетам, при ручном труде на нанесение линий потребовалось бы 100000 человеко-лет - это, например, 20000 человек 50 лет только этим и занимались) - то к шаману, думаю, возникли бы вопросы.
Да и кушать тоже что-то надо иногда - пустыня есть пустыня, она не способна прокормить столько народа.
Количество линий (тринадцать тысяч!!!) - так велико в самых различных направлениях, что в них при желании можно найти совпадение чего угодно с чем угодно. Это будет из цикла «Блин... прочертил линию вдоль моего дома, и она точно уперлась в туманность Андромеды\великую пирамиду\южный полюс... Блин... блин...твою ж мать…»
Поэтому моя личная точка зрения - многочисленные линии никакой смысловой нагрузки не несут именно потому, что они уж слишком многочисленные.
Простой пример: можно ли точно связать направление линий с какими-либо небесными телами и созвездиями?
Да при таком количестве - с какими угодно:



Так что, вероятно, это не то.
Популярна также версия "карта-схема".
Тут тоже можно только посмеяться: если линии Наска - это схема, то на ней, безусловно, указаны тринадцать тысяч направлений для путешествий, тринадцать тысяч обратных направлений (чтобы не заблудиться при возвращении), а также разнообразные типы сачков - чтобы ловить заблудившихся.
Еще одна из основных версий - "сканирование". Но что и зачем было сканировать в горах – там, где слой земли потолще? И что это за луч сканера, который мог уплотнять грунт, перемещать камни, сдвигать их в сторону и даже (по некоторым версиям) измельчать их в песок? Кроме того, очень часто линии – это не просто линии, а фактически углубленные качественно сделанные грунтовые сооружения с каменными границами.
Тут мне вспомнились лучи НЛО: ведь как нас учат фантастические фильмы и даже описания свидетелей, именно лучами запросто поднимают в тарелки людей и предметы. Вполне красивая версия.
Однако нашлись люди, которые подошли и к тарелкам, и к лучам недоверчиво и капризно. Они подсчитали: расчистка одного квадратного метра поверхности пустыни занимает примерно три минуты и, если человек будет трудиться даже не более 8 часов в день (согласно КЗоТу), то на создание линии длиной 10 км и шириной 15 см он потратит всего 10 дней. То есть 10 человек проложат такую линию за день.
Конечно, еще нужно время на разметку и предварительную подготовку, но тут тоже все не так уж сложно - например, некий Тони Моррисон продемонстрировал, как можно проводить прямые линии на местности, используя три шеста с веревками. Фокус заключался в том, чтобы при наблюдении вдоль предполагаемой линии три шеста сливались воедино. Затем, отметив часть линии, шесты переносят вперед - первые два шеста втыкаются в уже имеющиеся дырки, а третий аккуратно выравнивается по этой же схеме.
Археологи, изучив некоторые линии, действительно нашли дырки от шестов. Их втыкали примерно через милю. На таком расстоянии кричать довольно тяжело, но этого и не требовалось. В погребениях культуры Наска часто находят вогнутые зеркальца с отверстием в центре, их и могли использовать для передачи сигналов на расстояние или надевать на верхушки шестов, чтобы выравнивать их, ориентируясь на отражение солнечного света. (Тут необходимо в скобках заметить, что точность краев линий и полос Наска составляет при их многокилометровой длине 5 см. А даже самые современные геодезические методы не позволяют провести на пересечённой местности прямую линию длиной 8 км с отклонением меньше 0,1%, т.е. 8 см).
Проделывались и довольно странные эксперименты: например, есть описание того, как из какого-то музея взяли подлинный томагавк тех времен и 4 дня что-то им долбили в пустыне, документально доказав: томагавком нанести линию можно. Что из этого следует - не совсем ясно: значительная часть линий длиной несколько десятков километров нанесена по холмам, оврагам, горным хребтам и расселинам, а также в долинах рек (Рио-гранде, Наска, Ика) - там они хуже сохранились, но все же они абсолютно прямые. И идут совершенно идеальными через совсем не идеальную пустыню, на которой все же очень много выпуклостей и впуклостей, а когда заканчивалась пустыня – идут и напрямик через горы и спускаясь в ущелья, не меняя ширины, и при этом совершенно не нарушается их геометрическая правильность и параллельность боковых границ. Более того, на возвышенностях линий больше, чем в долине – а там долбить томагавками десятки километров не стали бы даже древние молдаване. Короче говоря, рельеф линиям был абсолютно до лампочки и на него не обращали внимания:



А вот с большей высоты, наглядно:



Но Гугл говорит нам гораздо более серьезные вещи: линии выходят из пустыни Наска и идут практически по всей прибрежной полосе и до 1000 км севернее. Вот, например, Боливия:



А если принять во внимание такие вещи:



то перед нами бесспорная работа луча с достаточно большой высоты: многие искаженные рельефом линии становятся прямыми при выборе определенной точки наблюдения с воздуха.
Высоту этой точки пытались вычислить - данные получены разные, от 355 метров до 40 километров. Вряд ли точка, из которой шел луч, была неподвижной - видимо, отсюда и такая разница.
Как можно интерпретировать это огромное количество идеально прямых линий - явно побочных продуктов каких-то технических операций?
Все предположения тут будут ничуть не лучше "официального курса истории", т.е. версии о индейцах, столетиями наносящих линии при помощи томагавков, мотыг, шестов и веревок, но все же пофантазируем, выбирайте, что больше нравится:

Отработка нового оружия?
Драка\сражение\дуэль лучевым оружием?
Набор скорости для прыжков во времени?
Учебная база "взлет-посадка" для летающих тарелок?
Центр межзвездной связи?
Научные или технические испытания чего-то?
Проверка точности перемещения?
Чертежная доска?
Эксперименты с новой энергией, антигравитацией или гравитационными полями?
Электростатический луч, заряжающий камни одноименным зарядом, чтобы камни отскакивали в разные стороны?
Электрогидравлический эффект Тесла?
Юстировка-калибровка-фокусировка лучевого инструмента?


Кстати, о фокусировке - полосы неодинаковой ширины иногда расширяются с убыванием высоты местности.
Или вот:



Вполне наглядно, правда?
Широкая линия, постепенно сужаясь, образует треугольную площадку, из вершины которой плавно выходит тонкая линия и описывает несколько динамичных прямоугольных зигзагов амплитудой около 500 метров (общая длина - 5 километров). И, конечно, все это довольно абсурдно выглядит с позиции ручного труда мотыгами и томагавками.
Ведь как-то же перемещали стотонные каменные блоки Баальбека, Египта и Перу. А перед тем, как перемещать, нужно же было где-то отладить процесс? Может, просто-напросто небрежно расписывали ручку перед тем, как начать работу?
И что было нарисовано этой ручкой раньше – линии или рисунки, или все рисовалось одновременно? Варианты о курице и яйце есть разные. Я думаю, что одновременно, исходя из того, что есть еще масса подобных рисунки и неподалеку от пустыни Сан-Хосе Хумана, и достаточно далеко, причем в труднодоступных местах.
Хотя некоторые площадки выглядят явно затертыми, вот например:



но все же исследователи утверждают, что рисунки (по крайней мере, часть их) наносились поверх – они раздвигают кромки других линий и площадок. Но в любом случае это опровергает значимость и важность рисунков, не было в них такого уж особого сакрального смысла: к ним не относились серьезно, иначе рисовали бы уважительно, строго и отдельно.
Видимо, рисунки – это всего лишь частный случай линий, выполненных между делом – то есть это элемент отдыха, развлечение.
И это хорошо.
Может, и не было войны, не было оружия, не было аварийной ситуации – потому что совершенно очевидно, что у всех рисунков есть одно общее: они не злые.
Но, как ни печально, они вторичны, а их известность - просто разрекламированное приложение для туристов.
Да и вообще, исходя из того, что рисунки составляют лишь 0,2% от общего количества – на первый план все же, никуда тут не денешься, выходят именно линии.
13 тысяч непонятных идеальных линий, нанесенных с высоты нескольких десятков километров.
Tags: Много гитик, Это все природа сама!!!
Subscribe

  • Что нас ждет?

    Все же я продолжаю уважать Стрелкова, кто бы что не говорил. А кого сейчас в политике еще можно уважать? Его и Сулакшина. Хотя бы только потому,…

  • Задумчивое

    Что-то я давно Стрелкова не видел и не слышал. А ведь самое время.

  • Сегодня - шесть лет спектаклю в Грабово

    Вспомним основную канву событий: А "Боинги" все падали и падали. Статья получилась очень большая, но обстоятельств у постановки еще больше,…

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

  • 19 comments

  • Что нас ждет?

    Все же я продолжаю уважать Стрелкова, кто бы что не говорил. А кого сейчас в политике еще можно уважать? Его и Сулакшина. Хотя бы только потому,…

  • Задумчивое

    Что-то я давно Стрелкова не видел и не слышал. А ведь самое время.

  • Сегодня - шесть лет спектаклю в Грабово

    Вспомним основную канву событий: А "Боинги" все падали и падали. Статья получилась очень большая, но обстоятельств у постановки еще больше,…